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 中国古筝音乐网 > 活动专题 > 七十年代——曲目创作与演奏技术的快速发展
七十年代——曲目创作与演奏技术的快速发展
    来源:本网   2009-9-9    
 

    在过去的两千多年中,古筝演奏基本上是左手以润饰为主,取音为辅;右手以取音为主,润饰为辅;演奏技术相对稳定。从新中国成立,才进入了新的阶段。筝人进入高校,加速了筝人自身知识更新的进程。前述赵玉斋《庆丰年》首开先河,王巽之在《将军令》一曲中,创造了左手快四点的密集弹奏和右手长摇的手法,将右手弹出之音,从点发展成线。曹东扶《闹元宵》采用了大幅度的急速划弦,连续性托、劈及密摇相结合技法,与左手豫派筝的滑音、大颤融会贯通。

    七十年代,出现了反映时代精神的作品。《战台风》用左手拇、食指捻压弦,右手摇指的扣摇手法以及快速点弹与扫摇手法的结合,使风声、雨声、劳动号子声此起彼伏连成一片,进而使用刮奏手法从筝码右边转到筝码左边的无序音高上,在协和与不协和的音响之间相互交替,引起听众的强烈共鸣。《雪山春晓》在委婉动听的藏族音调中,运用了右手长摇结合左手大琶音分解和弦的手法,将冰雪融化,万物复苏的自然景观与人民群众喜迎新春的崭新面貌展现了出来。表现龙梅、玉荣两位小英雄的筝曲《草原英雄小姐妹》几乎汇集了以上所述各时期的古筝演奏技法,如表现流水动感的双手连贯琶音,左手按吟、右手长摇的马头琴的歌唱,左手的欢快节奏与右手活泼流畅的快四点旋律相结合,运用扫摇、快四点、双手连抹等技法表现暴风雨的来临。

文字资料来源于阎爱华老师的《当代古筝艺术发展之轨迹 》

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