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范上娥:韵入如来境,弦弄天来音
    来源:本站原创   2010-12-8    
 

  记古筝演奏大师范上娥

  咚,随意地触碰一根弦,清如幽涧,厉如裂帛,古筝演奏大师就是大师,手与弦轻吟,也是天籁。

  大师范上娥家的客厅,丁字形摆放着两张古筝,下手的为范上娥所用,上首是学生的位置。

  66岁的大师体态丰腴,慈眉善目,与你并肩而坐,轻声慢语,款款述说……

  古筝 放弃钢琴的选择

  “你的歌唱得很好,你参加音乐学院附中的考试吧。”小学音乐老师对11岁的范上娥说。那是1954年,她小学毕业。

  听老师的话,范上娥参加了中央音乐学院华东分院附中的考试。第一轮,只考耳音,和弦三音,指出其中哪一个音不同。一轮过后,千多名考生只剩100,有她;所在小学的15人只剩一人,是她。二轮,三轮结束,范上娥被录取。

  解放初的中国,中国的音乐圣殿却因诸多原因不教授中国的音乐。1958年,国家发出号召,发展民族文化运动,范上娥听国家的话,丢下了钢琴,抱起了古筝,师从着名的古筝艺人王巽之、郭鹰。三个学生,两个老师,是当年整个上海仅有的懂筝的人,范上娥成为新中国成立後的第一代古筝学生。

  古筝,原为宫廷乐器,流入民间後,却无筝曲和筝谱,仅有的清朝《弦索十三套》管弦乐合奏的曲谱,也是工尺谱。把工尺变为简谱,范上娥和老师以《海青拿鹤》这首流传下来的反映游牧生活的曲子做尝试,老师唱,范上娥弹,逐音逐节地编写。3个月後,简谱完成,范上娥把它搬到了毕业典礼的舞台上。为解决五声筝“4”和“7”的缺憾,她五声筝和七声筝同时演奏,成为中国古筝双筝演奏的第一人。

  音乐附中仅仅几年,中国第一代古筝学生范上娥为工尺谱简谱化,为中国古筝教材的编写,为中国古筝的演奏形式的创新和突破,都留下的重重的一笔。

  1961年,附中毕业,范上娥进入上海音乐学院,1966年以优异成绩毕业。这是一个非常特殊的年代,刚刚分配到北京电影乐团的范上娥却无筝可弹。

  她锺爱她的筝,为她的筝,她保护着她的一双手。在军队农场和五七干校,怕手僵硬了,就让10根手指在手风琴上跳跃。全国人民只听《我们走在大路上》13首通用歌曲,而《出土文物》新闻纪录片实在无法用《大海航行靠舵手》配乐,范上娥被请了去,作曲家只给了她一条简短的旋律,如实相告:我不熟悉古筝,你自由发挥好了。

  7年啊,大学毕业後7年,第一次坐在筝旁,第一次静心抚琴,第一次走进电影场的录音棚,第一次面对可自由发挥的空间,尽管古筝配乐只需要短短的2分钟……琴在吟唱,一段苍凉、轻柔、悠远、深沉的古筝化的曲子款款流出,随机加入的滑音和沥音,更优美地烘托出东周时代出土的那些至尊至贵的宝。

  水晶 镁光灯下的华彩斑驳

  听范上娥的演奏,要闭上眼睛,用心去听:那是轻描重笔绘制的一幅幅或清淡或浓艳的画,如纱,如幔,画中千秋,时而急雨珠落,时而一弦轻拨,只要经过范上娥的手,那些筝曲就会达至精美绝伦。生活中的范上娥神态举止娴静,静若止水,而镁光灯下的范上娥,放溢出来的却是无尽的华美,华美得高贵,高贵得典雅,典雅得炫目,像水晶。真可谓是:曲,天外之音,人,风采独具。

  “水晶”的熠熠生辉始於1974年。那一年范上娥创作了生平第一首古筝独奏曲《粼波曲》,并携曲第一次参加了五一游园会的舞台演出。琴声传播很远,自此,她被邀走出录音棚,登上舞台,参加各种演出,举办个人独奏音乐会,经常被调入国家艺术团队,走访日本、卢森堡、比利时、希腊、瑞士、美国、前苏联等世界各国,好评如潮。“听了你的演奏,死也瞑目了。”这是来自日本观众的留言。走过这麽多个国家,唯有日本有筝,有筝的国家一定懂得筝,懂筝的人的评价,范上娥非常珍惜,她感谢来自知音的“极端”的赞誉。

  1981年,香港“亚洲作曲家大会”要演出古筝协奏曲《汨罗江幻想曲》,作曲者是时任音乐家协会主席李焕之。大作品当然要选国手演奏,备选人有两个,范上娥是其中之一,最终范上娥获选。5日演出,3日出发赴港,因天气不好,第一天北京飞机不起飞,第二天起飞後降落武汉,第三天终於广州落地,乘火车赶往香港後,直奔排练场。匆匆赶路,匆匆背谱,匆匆演练,匆匆合奏,带着一手磨出的泡,登上了大舞台。担心的事情并未发生,效果出奇的好。亚洲作曲家们亲眼见证了由香港中乐团伴奏的中国第一部古筝协奏曲,划时代的作品,范上娥是主角。

  作为电影乐团的演奏员,范上娥经常为电影、电视剧配乐,电视连续剧《红楼梦》中的《望凝眉》、《叹香菱》的古筝部分就出自范上娥之手,范上娥将音乐家王立平的倾心之作表现的如泣如诉,完美无瑕,歌与曲的契合,使歌曲流传广远。

  电台、电视台的录音、录像,录制的唱片、录音带、镭射唱碟,永久性地记录了范上娥的精湛技艺。

  范上娥有多部作品问世,《雪山春晓》、《银河碧波》、《粼波曲》等,这些筝曲已成为中、港、台筝界比赛、考绩的指定曲目;根据同名小提琴协奏曲移植改编的古筝独奏曲《梁祝》,将小提琴和乐队的独奏、协奏搬到了21根丝弦上,美妙的古筝旋律演化了另一个《梁祝》;改编成古筝曲的民间乐曲《花好月园》、《梅花三弄》、《瑶族舞曲》、《赶花会》、《彝族舞曲》广为流传。

  演奏大师范上娥被收录《中国艺术家辞典》、《音乐欣赏手册》。

  苗木 苗圃的呵护栽培

  1992年,范上娥移居加拿大,演出之外,作为中国筝的代表,应邀赴台北参加“中、日、韩筝艺汇演”;作为评委,应邀参加新加坡全国华乐比赛……而更重要的,是她创办了多伦多范上娥古筝学院。

  范上娥在中国教授的学生遍及世界,成绩斐然,曾囊括全国古筝比赛前三名;中央音乐学院等学府的教授、副教授很多都是范上娥的学生。移民后10多年来,范上娥培育的百多名学生中,多人多次在国际与加拿大音乐比赛中获一、二等奖,其中不乏让老师得意的门生:王起炜、吴嘉淳、许哲筠、黄家裕……

  音乐是要有天赋的,没有天赋却喜爱音乐的人来求教,范上娥不会去伤他们的心。一位学员对她说:别的老师不想教我了,他们说,你练和不练没什麽区别,不要练了。范上娥知道,这是一位被音乐拒绝了的人。但这位学员喜欢古筝,迷恋抚琴弹拨。范上娥被感动了,收留了她。对音乐的“盲”让这位学员学习很吃力,她不能理解和记忆音节的节拍和长短,就用只有自己懂得的符号来标示,这个符号是一拍,那个符号是两拍……师生互相感动着,坚持着,直到今天。同样被别的老师不看好的学生,经范上娥的指点练习後,在例行的考级中,成绩竟达优秀和优良,学生惊诧万分,范上娥兴奋不已。

  古筝本是阳春白雪,现今已是大众器乐,辽宁葫芦岛因举办2381人参加的创新吉尼斯世界纪录古筝演奏会,而被中国命名为“中国筝岛”。不谓不气势,不谓不恢宏,但作为音乐,作为筝曲,范上娥担心的是,过于注重表现和形式,忽略了艺术和修养,筝的韵味也许会流失。

  筝,是有韵味的。5弦,12弦,16弦,21弦……弦渐渐地增多丰满,味渐渐地醇香浓郁,经过了2500年。而後的若干年里,古筝将如何,谁知道?唯一能知道的是,走在今天路上的,有大师,有大家,有范上娥,有范上娥们,和他们的弟子,中国古筝,欣慰,足矣。

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